歌唱语言的艺术表现

赵丽

南阳理工学院

[摘要]歌唱语言的艺术处理是非常重要的。由于声乐作品所包含的思想内容和情感、意境以及歌唱时所运用的表现方法不同，便形成了不同特点的咬字、吐字和收音方法，以充分发挥作品的艺术感染力。

[关键词]  歌唱语言  方法运用  艺术表现 

歌词或唱词不但是构成声乐作品的基础和音乐创作的依据，而且也是影视歌曲的基础，是

一切发声技巧和艺术表现的出发点和立足点，是感情表达的主要载体。

不同的影视歌曲所要表达的不同思想内容和感情、意境，主要包含在语言的字、句之中。根据影视中剧情发展的需要，在歌唱中，内容的揭示、情感的抒发、技巧的运用、声音的掌握，也无一不落实在语言的吐字、发音之上，并通过不同的字音来体现。同时，由于声乐作品所包含的思想内容和情感、意境，以及歌唱时所运用的表现方法有所不同，便形成了不同特点的咬字、吐字和收音方法。这些不同特点的咬字、吐字和收音方法在语言的艺术表现中发挥着十分重要的作用。

一、硬咬

硬咬,主要指字音的字头（包括无字头的字音）要吐发得坚定、有力，使发出的字音声音刚劲并富有弹性。根据字音结构的不同特点，硬咬的发音方法亦有不同：对于有声母构成字头的字音，咬字时声母的阻气力度应较大，阻气部位与气息之间的矛盾较为突出和集中，因而除阻发音时具有一定的爆发性，字音音响饱满、有力；以介母充当字头的吐字、发音时,口、舌、唇等吐字器官应保持适当的紧张度，口腔状态应适度缩小，以形成对气息的阻碍和控制状态，使字头的吐发具有一定的爆发力，发出的字音力度较强；对于只有字腹而无字头的字音，由于字腹是由元音所构成，吐字、发音时，大部分字腹口腔开度较大，对气息无阻碍作用，因此，在吐字、发音时，应依靠喉咙以及声带闭合的状态和气息形成对抗。发音时要果断、快捷，以确保字音的力度和声音的刚劲、有力，因而适合表现强烈、激奋的感情风格。如电视连续剧《便衣警察》主题歌《少年壮志不言愁》。

二、软咬

软咬的吐字方法，是根据影视歌曲感情的需要，要求歌唱时的咬字、吐字要轻柔，字音之间的转换和衔接要圆润、柔和，歌唱声音要连贯、舒展。对于由声母构成字头的字音，咬字时声母的阻气力度要较小，阻气器官与气息之间的矛盾比较缓和，阻发音时字音柔和、连贯，声音线条细腻、婉转。以介母充当字头或只有字腹而无字头的字音，吐字、发音时，口、舌、唇等吐字器官比较放松、舒展，喉部及声带和气息的矛盾较缓和，气息的控制也比较柔韧。所发出的声音比较柔和、圆润，因而适合表现含蓄、深情、感情比较细腻的抒情歌曲。如电影《小花》插曲《绒花》。

三、硬收

硬收,就是要求在收音时要准确、果断、有力，把字音的归韵、收音骤然结束在强音上，产生果断、刚毅的吐字、发音效果。因而适合表现激昂、坚定的感情风格。如电影《红色娘子军》主题歌《娘子军连歌》。

四、软收

软收，要求字音的归韵、收音要准确、轻柔，声音共鸣集中、柔和，字音清晰、舒展。因而适合表现深情、细腻的抒情歌曲。如电视剧《渴望》主题歌《渴望》。

在具体的演唱中，由于声乐作品的思想感情比较丰富，表现思想感情的手法多样。因此，一种咬字、吐字和收音方法不可能贯穿于整个声乐作品的始终。根据影视剧情、声乐作品思想感情的发展和变化，必然要求歌唱的咬字、吐字和收音方法随之变化，以更准确、更深刻、更形象地表达影视歌曲丰富的感情内涵。这样就会产生咬字、吐字和收音方法的交替运用，形成以下多种类型的咬字、吐字和收音方法。

五、硬咬硬收

硬咬硬收的吐字、收音方法，要求从字头到字腹再到字尾的整个吐字、发音过程中，都必须保持一定的吐字和收音力度。要求咬字、吐字刚健、有力，归韵、收音坚定、饱满。方法和歌唱声音效果与歌曲的思想感情紧密结合起来，达到更深刻地揭示和表现歌曲的中心内容和思想感情的目的。歌唱中的拖腔以及整个音乐唱腔，都必须保持以刚为主，声音线条富于棱角。比较适合于雄壮、激昂的进行曲和劳动歌曲。如电影《地道战》主题歌《地道战》等。

六、硬咬软收

硬咬软收的吐字、收音方法是根据影视歌曲的感情由强烈、激愤转换到含蓄、内在，情感由迸发转换到抑制，思想感情的表达由外向、奔放转换到内向、含蓄所运用的一种重轻、强弱转换的吐字、收音方法。这种方法,使字音形成明显的强弱对比，对表现特定的思想感情和情感的变化会起到重要作用，为感情丰富、强烈、含意深刻的声乐作品常用的吐字、收音方法。如歌曲《黄水谣》中“丢掉了爹娘回不了家心”的“乡”字的唱法就属于此方法。在演唱“乡”字时，从开始字头的硬咬，以表示对日本帝国主义的无比仇恨，然后渐转字尾的软收音，以表现悲痛欲绝的心情。这种吐字、收音的强弱变化和情绪的转折，对表现歌曲的思想感情，烘托演唱效果，以激起听众的感情共鸣。

七、软咬硬收

软咬硬收，是根据特殊感情的需要所采用的一种吐字、收音方法。它多用于表现由含蓄到强烈、由柔和到刚毅、由内在到外向、由控制到开放的情感变化。这种强弱变化和感情的抑扬转化，造成歌唱声音由小到大、由控制到开放、由柔到刚的特殊效果。这种方法能够使歌唱的感情表现深刻丰富，并具有较强的艺术感染力。如歌曲《蝶恋花》(答李淑一）最后一句歌词“泪飞顿作倾盆雨”，感情和音乐已达到高潮。在此情况下，对最后一个“雨”字，采用此方法，更能从内心深处表达和揭示革命成功所带来的激昂、振奋情感。“雨”字的软咬不可理解为少气无力，情绪疲塌。而是在前面“倾盆”两字字音刚健、声音坚毅的前提下，转而控制住音量，使“雨”字吐字清晰而富于内在情感。随着托腔的延长，运用渐强的手法，使声音和感情互相交融，推向高潮。并运用硬收的方法将“雨”字唱得饱满、坚实，并收音在最强音上，以增强语言的表现力以及歌唱的感染力。

八、软咬软收

软咬软收的吐字、收音方法，要求吐字、发音柔和、轻软，归韵、收音清晰、圆润，声母和韵母之间的转换连贯、轻柔，声音线条圆滑细腻，多用于情感内在、含蓄、深情、细腻的抒情歌曲。如电视剧《红楼梦》里一些插曲等。

在语言的艺术表现中，很少使用一种吐字、收音方法贯穿整个声乐作品的演唱始终。一般来说，根据声乐作品思想感情的变化和艺术表现手法的转换，大都采用多种吐字、收音方法交替使用，以满足感情表达和艺术表现的需要。因此，歌唱者在演唱某一首影视歌曲之前，都应该仔细分析和体会此影视的剧情、意境和音乐的表现手法，并对声乐作品进行艺术处理。恰如其分地运用不同的方法，是影视歌曲艺术表现的重要内容之一。

歌唱语言，既决定着声乐作品的思想感情和意境，又承担着表现影视特定思想感情和意境的重任。歌曲语言的基础是字音，字音的吐发不但要清晰，而且必须根据思想感情和意境以及艺术表现的需要，分出轻重缓急，做到吐字、收音重在重而不死，轻在轻而不飘。不同情感的表达和不同艺术表现手法的运用，会产生不同的吐字、收音方法，这些都需要歌唱者去细心体会，仔细揣摩，大胆创新，在语言的艺术表现方面总结出更多、更新的经验和技巧来。

作者简介

赵丽,南阳理工学院音乐系讲师,长期从事音乐教育教学工作。